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Entretiens et colonnes
Star Trek: The Newspaper Strips Vol. 2
par Robert Greenberger
Star Trek, de nombreux arguments, fonctionne mieux comme une série télévisée épisodique. Sa vision optimiste de l’avenir et de la distribution de personnages s’est prêtée à quelques histoires fantastiques, y compris celles trouvées dans les romans et les bandes dessinées. Peu de gens rappellent que de 1979 à 1983, il y avait également une bande dessinée, lancée pour coïncider avec la sortie du premier long métrage. La bande, initialement écrite et dessinée par Thomas Warkentin, n’a jamais recueilli suffisamment de journaux pour survivre ou retenu une équipe créative pour grandir et évoluer, jusqu’à ce que la franchise de film soit montrée durable.
En conséquence, les bandes sont devenues une note de bas de page curieuse dans l’histoire colorée de la franchise, rarement réimprimée et jamais dans leur intégralité. L’hiver dernier, la Bibliothèque des bandes dessinées américaines a commencé à remédier à cela avec leur belle sortie, Star Trek: The Newspaper Strips, vol. 1: 1979 – 1981. À venir cet automne est le deuxième et dernier volume, Star Trek: The Newspaper Strips, vol. 2: 1981 – 1983.
“Le premier volume avait un ton et une qualité très cohérents”, m’a dit Rich Handley. Rich est l’expert des bandes de Star Trek et m’a proposé avec des recherches pour Star Trek: The Complete History non autorisé et a écrit les introductions aux deux volumes. “Certes, ce n’était pas le cas pour les dix dernières histoires, qui variaient considérablement à peu près tous les respect. Ceux qui sont nouveaux dans les bandes trouveront le deuxième livre de réimpression nettement différent du premier ton, du style et de la qualité. Cela ne veut pas dire que ce lot de bandes était inférieur, ou que les fans se réjouiront du livre moins que le premier – au contraire, plusieurs aspects des scénarios 11 à 20 étaient assez amusants. Cependant, avec une porte tournante d’équipes créatives, le maintien du contrôle de la qualité et de la cohérence n’était pas une tâche facile. »
Sharman Divono et Ron Harris ont produit une suite de l’épisode animé “The Slaver Weapon”, basé sur une histoire de Larry Niven, mais cela a montré un insatisfaisant, malgré le co-écriture de Niven. Le rédacteur en chef David Seidman a toujours parlé des délais impitoyables inhérents à la production d’une bande quotidienne sans pause. Les lecteurs aux yeux vifs peuvent noter où Harris a eu l’aide des artistes Paul Chadwick, Terry Robinson, Alan Munro et Laurie Newell. Harris a finalement quitté et Warkentin est revenu pendant deux semaines avant que Harris ne soit parti pour de bon.
Martin Pasko, qui avait déjà écrit huit numéros pour la bande dessinée mensuelle tout aussi mis au défi de Marvel, m’a dit pour une table ronde des écrivains de Star Trek, “écrivant pour la bande syndiquée de Star Trek, par laquelle j’ai été torturée pour plusieurs continutés – était une autre affaire entièrement. Bien que, encore une fois, l’écriture était moins un problème que d’anticiper les lacunes de l’art, car dans les bandes de journaux, que finir avec la page du dimanche par rapport au flux d’histoire des six autres jours est toujours le défi le plus important, et cela Strip n’avait pas de page du dimanche. Pasko était malheureusement le premier écrivain à faire face à la continuité sans bénéfice d’une page du dimanche.
«Le Syndicat du LA Times était une opération naissante et la crédibilité des fonctionnalités qu’il distribuait était si modeste que son propre papier phare, le Times, a refusé d’en porter un seul! Star Trek devait être leur offre pendant le grand temps, mais l’accord a été gravement négocié: le budget éditorial était si faible que les frais de licence en mangeaient beaucoup. Après avoir atteint le prix de l’écrivain, ils ne pouvaient pas se permettre un artiste de bande dessinée chevronné et ils se sont retrouvés avec un enfant tout droit sorti de Cal Arts. De plus, le délai de livraison était si serré, et les contraintes d’espace de la disposition des bandes – chaque panneau a la même hauteur – si difficile pour cet enfant, qu’il ne pourrait jamais obtenir des arrière-plans dans les plans. Vous n’avez donc jamais su où vous étiez – pont, transporteur, holo – puits, n’importe où! »
L’enfant en question était Padraic Shigetani qui a été affecté initialement à écrire et à dessiner la bande sans aucun délai de livraison au lieu des trois mois de nombreuses bandes. Après une histoire, Pasko a été amené et il n’a duré qu’une seule série, qui était destinée à impliquer le lieutenant Saavik, qui avait alors été présentée dans Star Trek II: The Wrath of Khan en 1982. Paramount s’est opposé donc Saavik a été réécrit dans le lieutenant T’yee. Pasko et Shigetani sont partis et ont été rapidement remplacés par Bob Myers, qui a travaillé pour le syndicat, mais son travail était tellement détesté qu’il était parti encore plus vite.
“Alors que Warkentin et Harris ont tous deux produit des illustrations ornées de paysages complets et d’intérieurs de navires, Shigetani et Myers ont chacun adopté une approche minimaliste, utilisant fréquemment des coups de« tête flottante »et des arrière-plans vagues ou inexistants», a ajouté Handley.
«Heureusement, le deuxième livre (et la série dans son ensemble) ont rapidement repris sa vapeur lors des Final Four Storylines, tous écrits par Gerry Conway. Le premier a été illustré par Ernie Colón et Alfredo Alcala, deux immenses TaLants dans le monde de la bande dessinée. Malheureusement, Colón a quitté avant l’achèvement de l’histoire, Alcala a amené la mission. Le changement de style d’un artiste à l’autre est visible et quelque peu choquant. »
Dick Kulpa, mon prédécesseur spirituel chez Weekly World News, a pris le contrôle du dessin. «Les illustrations élégantes et complètes de Kulpa étaient similaires à celles de Warkentin, tandis que les troisième et quatrième scripts de Conway (impliquant un McCoy infecté par la peste, suivi de Kirk démissionnant de Starfleet pour poursuivre le travail de priorité), étaient intelligents et montraient un grand mélange d’humour, d’action et d’émotion conflit », a noté Handley. Avec le recul, Kulpa reste heureuse de ces six premières semaines, mais à ce moment-là, l’écriture était sur le mur et il était là pour terminer les aventures quotidiennes de The Starship Enterprise.
Malgré les troubles créatifs, il y a des éclairs de l’intention originale de Gene Roddenberry ainsi que de bons rythmes et de la narration. Handley obtient le dernier mot: «Quelqu’un m’a récemment demandé si les histoires d’après-Warkentin valaient la peine d’être lues. Ma réaction a été un certain «oui». De plus, ceux qui transmettent le volume deux manqueront quelque chose d’incroyablement cool: de nouvelles bandes jamais présentées auparavant dans aucun format. Je ne peux pas en dire beaucoup plus à propos de ceux de ce stade, mais comptez sur moi: les fans seront heureux. ”
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Star Trek: The Newspaper Strips, vol. 2: 1981 – 1983